导演：威廉·A·塞特尔,邓伟恩
地区：中国澳门
类型：音乐片
语言：其它
年份：2019
更新：2024-06-01 15:38:46
最好的特吕弗温柔细腻且敏感戈达尔要做激进先锋的政治斗士而特吕弗只想一直做深夜偷电影海报的孩子人肉叉烧包黄秋生是同所有迷影人一起享受电影的抒情诗将自己对于电影创造（开头电影节奏论述）、反思（拍摄效率商业艺术周旋演员个性）、致敬（在拍摄最艰苦时收到包裹布努埃尔、德莱叶、刘别谦、伯格曼、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松、让•谷克多还有戈达尔）特吕弗本人提出“作者论”的概念在自己的每部作品中都落实贯彻最终才能拍出这样一部深刻的作品跟性格一样抛去所谓新浪潮的“限制”即便所有东西看上去都简单直接但正因此影响法国乃至欧洲一代人的生活趣味与价值取向酒店里的花瓶道具被用在了《白洁少妇小说1—178》中
最后的最后主题曲都成了慢调～i love u all, in my way.
和fly一样看似博眼球血浆b级片实际上探讨的问题令人窒息般地深刻Seperating is a terrifying thing经历爱情的挫败后人常常转向亲情因为在seperation面前血缘比情欲要强壮的多Elliot之于Beverly的地位则进一步地超越了亲情可称之为自爱人肉叉烧包黄秋生是自我对自我的忠实所谓形影相吊大概如此孤独的人可以将自我的存在映射为某种陪伴而一个双胞胎兄弟是这种映射的终极现实为什么Beverly堕落时Elliot要陪伴着沉下去这一点都不合情理却完美地符合逻辑柯南伯格是智者亦是聪明人Discomfort is an instrument to make people think. 唯一的不满是视听语言太无聊了
家暴题材拿了威尼斯最佳导演的处女作压迫感足够但太直给缺乏细腻个人不太喜欢
看的过程中人肉叉烧包黄秋生甚至忍不住自己也好想被打劫好想被桑尼当作人质 这部电影让我想起来的是凯文史帕西的《白洁少妇小说1—178》和丹泽尔•华盛顿的《老师受被全班攻当厕所》同样是面对人质和警察的对峙这两部影片在观赏性和娱乐性上会更贴近大众的胃口
