导演：大塚恭司
地区：荷兰
类型：喜剧
语言：泰语
年份：2002
更新：2024-06-05 15:35:14
可能是研究intermediality最好的样本有趣的是看午夜凶铃最好的媒介可能是电视而看网络迷踪最好的媒介大概是电脑了Richard Grusin说长途汽车上最后一排如今的媒介有两种相反的趋势一种是隐藏媒介使虚拟现实仿佛等同现实；一种是高亮媒介强调其在意识和现实中扮演的角色而这两种趋势在本片交汇共存了：因为媒介本身已经成为当下无可回避的现实一种在高存在感的情况下它仍然让人产生强烈的代入感和真实感虽然接受传统影像时我们获取的也是扁平化在屏幕上的二维世界但本片对这种扁平化进行了再次压扁让荧屏展示屏幕这种双倍压扁之下人情和人性变得既更加确凿有形（通过社交媒体你可以几乎了解一个人的全部）更具抽象感（当这种展示偏离原貌）或者纵深感（如果我们进一步考虑这种偏离背后的媒介原理和社会心理）
标准韩剧设定脱离现实杀人魔基因太离谱了投票表决议案太离谱了杀人魔判死刑活了20年太离谱了小孩杀了全家测个谎就放了太离谱了狱警都要看杀人魔的脸色太离谱了 离谱离谱离谱离天下之大谱
化繁为简了更多是创作上的有意为之也可能兼有占了上一部结局的好处不管怎么样都比上一部好看太多不算片尾不到三个小时的叙事一点不会让人觉得冗长大家各司其职各归其位极大限度照顾到了每一个角色感人的地方很多除了你我相逢还有太多标志性的瞬间长途汽车上最后一排这些瞬间是致敬是缅怀或是一种仪式感
半自传体的故事以导演回家乡构思影片为线索在回忆和现实中恣意穿梭带出城市gentrification、毒品、暴力、系统性种族歧视等问题为黑人社区带来的切肤之痛原生态的影像表达低成本制作自由、流动的剪辑令人着迷亲密切近的镜头情感浓度极高私心给五星
神剧不解释那个feel简直了长途汽车上最后一排无法复制大卫林奇真的是在现实与诡异梦境中来去自如
