导演：乌尔里克·伊姆提兹·罗尔夫森,申昌锡,桥爪绅一郎
地区：南苏丹
类型：青春片
语言：德语
年份：2012
更新：2024-05-21 02:09:57
9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)某种程度上淡化了过度滥情的问题最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑抽烟的不良四国与九州的方言等)天谴将至时对东京都众生的侧写与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆然而距离311已过一纪该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来足控里番似乎仍然是迷
完全因为演员看的美食拍得不能说不好看但是整部片子还是差强人意
设定还是很牛的处于核心观点懂了但很多硬核的理论知识就不明觉厉却丝毫不影响观看体验最后Cary的观点十分赞同：【足控里番】科技的车轮一旦滚动了就不会倒退
原著看了一半实在看不下去了电影看完更觉得没在书上浪费更多时间是对的作为电影基本一无是处强行玩结构来遮掩内容空洞和内在单薄还手法生硬的连网络鸡汤都不如真心烦这种披着科幻外衣言之无物哄幼儿园孩子的人文水货继影视之后科幻的奖也越来越不值钱了两星给外星人交流的视觉效果
非常出彩的长片处女作民族语言和摄影为故事大大增色；倚靠“外力”达成母子牵绊有别于母女关系的情感联结；母亲两次感受到家/死亡的召唤时喊的都是“爸爸”足控里番似乎也从侧面印证了过往生活中的父位缺失
