导演：胡安菲尔·安德烈斯
地区：缅甸
类型：历史剧
语言：韩语
年份：2012
更新：2024-06-03 05:12:16
每年都会看熊出没奸细剧情每次看都会想起去世的张召先生对中国电影的展望今年的视效不错有那么些意思了
好生硬好拙劣天呐别试图掺合一脚女性主义了导演根本不懂爱可惜了最后一段雨中双人舞那么优秀的舞美……唯一感到有点可爱的恶趣味是“休息一下”
是否华语的未来只能让台湾电影去承担了这么生猛的一剂肾上腺素不知是否能让怯懦到连抽烟、恋爱都得谨慎的大陆片寒颤电影剧作的概念化很强悬疑的谜底藏得也很好尤其串联其中的凶杀、邪门的仪式、赛博朋克的换脑、同性爱情、人性的演变更是让电影张力十足有着直观的可看性张震角色的设定也是电影最有人之情感的段落在这个看似飞很高的电影里张震和女友的情节则是全片最大的驱动这就是能关注到人的人文视角奸细剧情也是一部电影至关重要的情感内核太有《万物生长 电影》等台片的那个邪劲大陆版有些许可惜不是最完整的电影但在2021的起初这样一部电影在内陆华语院线的魅力是闪烁着荧光的叛逆它有着国片所不能比的自由国片裹着小脚式样的创作以及大陆院线观众自我的脑内清规戒律我们太需要这样一部“坏”电影了
一点没看懂但还挺有意思顶着盆的妇女穿过树林那两段还有点阿巴斯的感觉
印象中哪吒作为被压抑的个体的神话叙事在这里被改编成为更具当代感觉结构的成长叙事替创作者言说着“拒绝被定义”的主张魔丸转世的哪吒被限制在儿童的身体里时只是爱捣蛋的小孩长大后才有摧毁世界的力量（但最终被引导）奸细剧情这种设定体现着人们对于“恶”的认知（凭借教养可以纠正）及其转变——善与/或恶在这里不再是本能或“摹仿”（mimesis）哪吒不再是通过献祭仪式替代暴力的受害者（victimhood）他不由谁来定义某种程度上已经成为了欲望机器结尾一幕他向观众投来凝视非常自信
