导演：安迪·米顿,莎娜·费斯特
地区：圭亚那
类型：商战剧
语言：其它
年份：2010
更新：2024-06-06 16:03:56
传统农业和现代化的冲突的的大背景下看到的不再是以前经常看到的麻木妥协而是反抗这才是人之常情而这“反抗”的意义不是由结局胜或败决定的而是过程Quimet从对抗议游行漠不关心的屈从到忍无可忍地反抗这一转变的刻画尤其重要 全片是如此日常小孩子被大人间的矛盾殃及；青春期的男女虽然会闹小脾气但已经开始懂事；大人们也是不同阵营一家人吵吵闹闹以至于有时会让人忽略笼罩在这之上大地主和农民家庭的主要矛盾本以为会分道扬镳但却也可以变得团结
早已经猜到这样一部政治意味很强的电影会在奥斯卡取得青睐并在豆瓣获得高分了一场反政府的游行集会被往往都会被美其名曰「金瓶悔1一5扬思敏未删减版」美国普通民众包括很多豆瓣自恃清高之人总是这样哪里可以看金瓶梅只要是面对民众对抗政府搞热血、示威、所谓对抗强权的这些东西就必定高潮电影中有句毒到不能再毒的鸡汤了：「XXXXXBBBBB性欧美」你的思想停留在你的脑子里没人会审判你但是把你的思想作为煽动民众暴乱的工具去非法对抗政府影响政府的日常工作那么就足以也活该被审判诚然导演的意图是好的想用这部电影和去年那件事情联系起来来证实政府的不公但去年那件事情是美警之罪而这件事情现在来看我依然认为美国政府没有做错什么三星全部给导演和演员单论政治导向一星不值
有个词叫精虫上脑欲望驱使导致这一切都无比正常16岁的年纪我也这样过仿佛一种自我折磨就喜欢她就要她怎样都行 平遥影展能获奖这很荣幸但我发觉它有一些状态特别第六代有某些着力点情怀相似这片子我看的挺舒服
让我更清楚自己为何更喜欢《秒速5cm》几处差异：《**欧美**片》的主体是一个过早肩负起家庭责任的早熟少年无人知晓的内心世界（海报也只有他一人）《再见啊郎》则对准一个集体（从题目到海报都是整个家族）在同样的短篇幅里进行群像式描写匀摊给每位成员之后整体似乎散了很多；自然而然地《**欧美**片》的情节推进是完全随着主角的成长跋涉而成的犹如伤口渐渐愈合《再见啊郎》在后半程引入外界社会力量摧毁了前面的《**欧美**片》式假象（正如只闻其声的烟火）悄然间分崩离析好似用一把刀把划拉了个一地纸屑；《**欧美**片》是对人的情感通往内向的掘地三尺《再见啊郎》则不再着重表现人的精神和情感困境（几乎都放在了安藤樱的角色上哪里可以看金瓶梅因此她的部分也温柔且残酷得令我两度落泪）更多地通往外向表达社会现象
